Стильные платья, элегантные шляпки, сумки из парижских бутиков и, конечно, обувь по последним модным веяниям. Всю эту красоту можно было рассматривать на выставке Национального музея во Вроцлаве. Впрочем, на улицах Народной Республики Польши картина была совсем другой. Социалистическая действительность показывала, что модную одежду могла позволить себе только коммунистическая элита, пишет wroclawanka.eu.
Модные реалии социализма
В 2016 в Национальном вроцлавском музее проходила выставка, которую подготовили Малгожата Мождинская-Навотка и Иоанна Регина Ковальская из Национального музея в Кракове. Модные платья, жакеты, костюмы, пальто, комбинезоны не были типичными для поляков при коммунизме. Скорее, это были женские мечты, которые модницы пытались хоть как-то реализовать во времена дефицита.
Конечно, нужно было приложить немало усилий: купить ткань, найти квалифицированную швею, или самой иметь швейные навыки, уметь пользоваться швейной машинкой. Таких трудностей не знала элита. Они могли позволить себе дорогие вещи из парижских бутиков или модных показов. Среднему классу и ниже оставалось лишь комбинировать и использовать свою креативность.
Среди популярных вещей в послевоенное время была, например, блузка-парашют. На послевоенную моду повлияла Вторая Речь Посполитая. Тяжелые военные времена привели к тому, что появился стиль «New Look» от Кристиана Диора. В основе был короткий, приталенный жакет и сильно расклешенная юбка. Неудивительно, что мода нашла именно такое отражение. Во время войны не было возможности позволить себе столько материала. Коммунистическая пропаганда критиковала такой стиль. Впрочем, польских модниц это не пугало.
Небогатые полячки, которые не хотели отставать от модных веяний, использовали для платьев шелк с парашютов. А из авиационной карты побега, напечатанной на шелке, шили себе модные блузки. Шнурки из парашютов использовали, чтобы связать жаккардовый свитер.
На выставке «Modna i już. Moda w PRL» можно было также осмотреть целую тематическую выставку свадебных платьев от послевоенных времен до 80-х годов. Она демонстрировала, как менялись тенденции. С ними трансформировалась и женская фигура. Также можно было посмотреть уникальный фильм Рышарда Горовица, который он снял во время показа Барбары Гофф в 1988 году.
Тревожные 80-е
Организаторы выставки пытались показать, что серость времен военного положения была лишь одной стороной медали. Это подтверждали воспоминания женщин и одежда, которую они сумели собрать для выставки Вроцлавского музея. Идея военной экспозиции заключалась в том, чтобы показать также истории людей, связанные с их вещами.
Это о женщинах, взросление и зрелость которых приходились именно на восьмидесятые годы. Некоторые занимались темой одежды очень интенсивно. В том числе и из-за экономического кризиса. Не обязательно нужно было копировать модные образы из журнала «Бурда». Речь шла о том, чтобы иметь контроль, хотя бы, над собственными вещами, во время жесткой послевоенной реальности.
Выставка представляла много самодельной одежды, которая, кроме прямой функции, могла вызвать определенные эмоции. Кураторы экспозиции показывали вещи, которые имели историю и могли рассказать о своем владельце. Например, копия свадебного платья, которое не было создано, чтобы его надели на свадьбу.
На самом деле его использовали как контрабанду ткани для трафаретной печати. Владелица платья и ее жених участвовали в деятельности Солидарности. Они занимались печатью антиправительственных листовок и других материалов. Такая деятельность была преследуема коммунистической властью и строго наказывалась.
Этот человек, из материала для типографии, сшил большое свадебное платье с рюшами. Так он пытался незаконно его перевезти. План сработал. Девушкой была одна из организаторов выставки «Мода военного положения» — Мария Дуффек-Бартошевская.
Особого внимания также заслуживают вещи из коварской шерсти. Нижняя Силезия обеспечивалась этим материалом с производства ковровой фабрики в Коварах, недалеко от Еленей Гуры. Другими словами, это были отходы производства. Люди покупали большие мешки с пучками разноцветной пряжи. Расцветка напрямую зависела от ковров, которые изготавливались.
Один такой клубок имел от 40 см до 1 м длиной. Далее начиналась самая интересная работа — распутывать клубки. Девушки собирались за питьем домашнего вина. Работали так, будто «драли перья», потому что надо было совместить цвета, выпрямить нити и сформировать клубки шерсти. Затем из них выплетали разные чудеса.
На выставке также был свитер из коварской шерсти из собственной историей. Вещь с выставки «Чудотворцы» сшил один друг в подарок другому. Впоследствии, мужчина переехал в Австралию. Одежда воплощала эмоции отчаяния, ведь друзья не знали, когда снова увидят друг друга. Женщина, которая получила этот свитер, хранила его 30 лет. Впоследствии, прислала музею.
Во второй половине 80-х, сильное влияние на нижнесилезскую моду имел Запад. Тогда по ТВ показывали «Династию», а экономика заграницы стремительно развивалась. Моду можно было описать словами: мощь, сила, оптимизм, процветание. Пышные прически, яркий макияж, смелые украшения, костюмы, сильно акцентирующие на плечах. 80-е — это также о спортивном стиле: леггинсы, футболки, спадающие с плеч, лосины, бриджи, свитера и др.
Выставка охватывала время от протестов «Солидарности», военного положения, до его завершения Законом Вильчека. В 1988 начался либерализм, новая социальная, концептуальная и модная реальность.
Стильные 70-е
Современные модники и модницы во многом вдохновляются модой 70-х. Мода тех лет в Нижней Силезии рассказывала о хиппи, любителях дискотек, панках. И хоть прошло более пятидесяти лет, стиль 70-х остается неисчерпаемым источником вдохновения. Широкие цветные юбки, брюки-клеш, психоделические узоры, ажурные вещи, вышивка, короткие мини, пончо, рваные джинсы и др.
В 70-х нижнесилезские магазины продавали дизайнерскую одежду и косметику с Запада. Например, «Pewex». И хотя в коммунистической Польше не было такого выбора как в современности, места для творчества хватало. Креативные умельцы перешивали старую одежду, самостоятельно шили себе вещи, вроде модных западных.
Польскую моду мощно развивало предприятие «Moda Polska». А именно, харизматичные директора и креативные дизайнеры. Популярными моделями тех времен были: Тереза Тушинская, Малгожата Бликле, Божена Теплиц, Лидия Попель и др.
Набирали обороты модные коллекции Барбары Хофф, которые были представлены в сети универмагов «Centrum». Также была популярна торговая марка «Hoffland». Вещи разбирали с такой скоростью, что даже манекены раздевали.
Швейное государство — Нижняя Силезия
Вроцлавская пресса в 1982 писала, что швейное предприятие «Elpo» в Легнице имело серьезные проблемы с персоналом. Материалов было достаточно, но не хватало рук для работы. Более 250 работников досрочно вышли на пенсию. В это трудно поверить, но во времена Народной Республики Польши, Нижняя Силезия была серьезным швейным центром.
Регион славился не только трикотажной фабрикой. Здесь шили известные во всей Польше джинсы из легницкого «Elpo». Действовала фабрика «Renifer» из Свидницы. Детскую одежду отшивали в «Bobo» из Пилавы-Гурной. Обувь изготавливала «Odra», что в Олеснице.
Времена «Малой стабилизации» под правлением Гомулки, кроме стандартного пошива вещей у портнихи, подарили полякам также мини-юбки. Набирали обороты государственные фабрики одежды. Там работали такие дизайнеры как: Гражина Хас, Ежи Антковяк, Барбара Хофф.
Именно эти люди ассоциируются с модой тех времен. Несмотря на массовое производство, индивидуальность также имела место. Об этом говорили и представленные на выставке костюмы Марилы Родович.